獅子宿燻亭10

三頭の獅子と三人の面（三天王）と鳥兜（とりかぶと）を被った天狗面（禰宜）の制作がようやく 完成した。 三獅子と三天王はそれぞれ親と子の関係、獅子も三天王も親がいて三天王の赤い面のうち赤い髪が 親だという。禰宜は動画をみると、こちらの獅子舞同様の先導役の神だろう。 艶のある藍色のタテガミ 試着 獅子は木型を作り和紙を貼り重ね張子にし、竹で踊り子の頭部が収まる籠を作り、FRPで補強し漆 を塗って金箔を施した。顔隠しの麻布を染め獅子に取り付けし、頭部には七光する鶏の黒羽を付け、 青苧の繊維を藍色に染めて布地に取り付けタテガミに整えた。 三天王の脳天には銀の円盤・・月天?と金の角?を取り付け 朱色の長髪 角が勇ましさをアップする 三天王は桐で彫刻し漆を塗り、青苧の髪を取り付けるザルを竹で作り、獅子と同様に青苧を藍と朱 に染め長い髪を作り、顎紐など取り付け踊り子の頭部に固定できる様にした。 鳥兜はメタリックな生地を使用　面の眉やひげは白ヤク毛 頭部が安定する様に笠の五徳を取り付ける 禰宜の面も桐材で彫刻し、加熱すると固まる樹脂の布製の芯を縫製し、金銀の布地を圧着し鳥兜を 作り禰宜の面を取り付けた。 これらの制作は多くの伝統的手工芸の方々の分業による手技の集大成なるものである。 振り返ってみると竹工芸、木工芸、染工芸、張子工芸、漆工芸、和洋裁の技術者を探し出し、取り纏 めることは今後ますます難しいだろう。初見の手本の獅子や面の素材を分析し、どうやって制作した のかを推測し、制作のノウハウを試行錯誤して組み立てていく制作は黒獅子の獅子頭制作とは違う面 白さを体験した。もし獅子幕のミシン縫製の技術や、獅子頭を幕に取り付けるノウハウ等がなかったら 制作はさらに困難を極めただろう。手業は身を助く・・またノウハウやマニュアルの引き出しがグンと 増えてグレードアップした様な気分になっている。

長井市歌丸地区金鐘寺に伝わる獅子をモデルに制作した獅子頭がようやく仕上がった。 塗りは江口漆工房の作。 タテガミ取り付け前の獅子の写真は貴重 漆の硬化は一定の温度と湿度が必要で、今の様な厳冬期にはその調整が難しいと聞く。 漆は完全に硬化するまで時間がかかる事が分かるのは、私の両手に現れる肘にかけての漆マケ が物語る。命に関わるアレルギーでは無さそうなので2週間の我慢である。 これは歌丸の獅子の漆マケではなく長野の三獅子の加工の際のものだろう。 漆が塗り上がり金箔を押し、少し養生してから塗師から彫師へ引き渡される。 白馬毛のタテガミを植える前に、獅子の金箔部にウレタンの保護剤を塗布しなければならない。 硬化間も無い塗面や金箔は、ちょっとした摩擦で傷が現れるのだ。 透明な保護剤は気をつけないと垂れたり塗り残しがで台無しになるので照明を増やすが、黒と金 の強いコントラストで判別が難しい。 保護剤が硬化すると獅子の毛穴に束にし整えた白馬毛を植える。 60本ほどの毛穴は黒獅子系としては少ない方で、成田や五十川型の黒獅子はその倍の束を必要とする。 毛量は植え過ぎも節約するのも良くなく、やはり程々が最適。それも経験で会得するしかない。 またモデルにした獅子頭の毛穴を見れば分かる事である。 最近、ヘアーアイロンを使って白馬毛の癖を調整する事を覚えた。前後するが毛穴の植え方、固定の仕 方にもコツがあり、毛量の見栄えを左右する。 歌丸の獅子の軸棒は、成田五十川型や白鷹鮎貝系の様に横ずれ防止になるコブがなく棒状で、栓で固定 しないと口の開閉などで横ズレし、頭部と顎が外れてしまう事態となる。 軸棒に穴を開け、細い竹で栓になるピンを挿し横ずれ防止とするが時に栓は抜け落ちるトラブルが多く、 今回は穴を開け細いが丈夫な紐を堅く巻いて横ズレ止めとした。 完成した獅子頭を机に乗せ眺める。 角度や高さを変えたり、違った位置から照明を当てて凝視する。 すると獅子が、ポツリポツリと批評を語りはじめる。

今季最大の大雪のため獅子宿燻亭は2月4日水曜日からやむ無く臨時休業と相なった。 予報通り朝から雪の降り方の勢いが違う・・BSのNHKの朝ドラ再放送も観れない。 久しぶりのドカ雪で獅子宿の除雪どころか、車で伊佐沢にたどり着くのも難儀した。幹線道 路の除雪が積雪の量に追いつかない状態だった。車同士もすれ違い出来ず、獅子宿の駐車ス ペースを除雪するための路上駐車もままならない。 路肩にハザードランプを点灯して駐車し、ひざ上までの積雪に驚きながら軒下の除雪機置き 場にたどり着くが、高齢の除雪機のバッテリーは寒気で上がり凍死していた。スイッチをひ ねってもウンともスンとも言わぬ、あの絶望感は吹雪と相まって久々のカオス感満載だ。 有無を言わず、新しいバッテリーを買って交換しホワイトアウト中の駐車場の除雪を再開し た。 気温が上がらず、室内で暖房をストップしたせいか屋根の大量の雪がなかなか落下しない。 取り敢えず駐車場の除雪を敢行し、その日は早々退散した。 翌日、午後から少し陽がさして西側を残しほぼ落下した。西側の屋根の雪がナデコケ無い事 の理由の心当たりがある。大屋根の下にある勾配の無い下屋のトタン屋根の塗装が錆びたた め雪が滑り難くなっているのだ。メンテナンス不足を痛感する。 ようやく本日、月曜日営業を再開した。 約1週間弱激しい積雪との戦いから屋根から落ちた雪の山や壁を除雪機で削る作業に向かった。 落下した雪は圧縮されて実に重い、除雪機も雪の硬さに負けて進まないので雪を引っ掻く部分 「オーガ」を迫り上げてはバックする作戦で雪を吹き飛ばす。お隣の敷地も意識しながら微妙な 操作が要求される。 午後から日差しで気温が少し上がり、懸案の西側の屋根の雪も一気に大崩落し一安心した。 溜まりに溜まった雪の圧で軒先からミシミシと呻きながら迫り出しきた。 無防備に下に居て落雪したら間違いなく死亡事故の予感して下には近寄れなかった。 以前、大雪で東側の茅葺屋根が積雪の重みでカヤ屋根ごと大崩落した痛い経験が常に頭の片隅に 突き刺さったままでいる。厳冬期カヤ屋根はトタン屋根の様に雪が落下しない。比較的少雪で放 置していて3月になり気温が上がってくる午後、一気に大雪崩でカヤごと落下する現象が恐ろしい。 ぽっかり穴が開いて暗い屋根裏に絶望の光が刺す。 雪下ろしは寒気でカヤ屋根と積雪が、しっかりくっ付いて凍結した頃合いに、屋根に登って雪下ろ し作業をしなくてはならない。しかし雪下ろしは、ある程度屋根に積雪しないと急勾配の屋根には 危険で登れない。雪を踏み固めながら足場をスコップで階段状の足場を確保する事を覚えた。 雪下ろしの時期をある程度の経験で見計らって屋根に登らなければならないのだ。 特に屋根の北側には1m以上積もって雪原の様相が的期。 これを一人で雪下ろしするには覚悟が必要だ。 まず雪下ろしは西側屋根から始める。 1日かけて西と下屋を下ろし北側に移る。こちらは3日もかかっただろうか? 北側の屋根雪原は、まず最初に軒下から長い柄のつけた雪べらを使って削る。足場は軒下上2mぐらい 上に確保し軒際を雪べらで突っつきカヤ屋根と積雪の境界を確認する。大抵、雪庇状態になっているの で危険極まらない。 軒の境界の雪を落とし平らな滑走面を作り、上部の雪を突き凍結した最下層を滑らす様に1平米立方体状 にカットした雪のブロックを滑り落としていく。 ザクっザクっと四方に雪べらを差し込んで大量に滑らすと喜びが大きい。それを糧に継続できた。 これは屋根の急勾配を利とし活かしたカヤ屋根の雪下ろし法ではないかと思う。 危険を背負いハラハラしながらの雪下ろしをしていると自然と身に付くもので、いかに危険リスクを 回避し雪の重力を利用し楽をするかという備わった人間の本能なのだろう。北側屋根の半分ほどになると 落雪で地面の雪が繋がり、ちょっとした狭いスキー場に見えてくる。リフトがあれば尻スコップで滑走し たい欲求が湧き出る。 しだいに高所にいる恐怖心が麻痺してくるものだ。 まだカヤ屋根の時は、囲炉裏で薪を焚いて燻蒸して屋根を保全していた。屋根の最上部の棟の雪にはカヤを 透過した煤が雪を黒く染め燻蒸の効果を証明していた。 東側の屋根に入ると雪の様相は変化しカヤ屋根との境界はザラメ状と化し、足場は何時崩壊するとも言えな い状況になった。しかし雪の量は北側より湿って重たい感覚である。屋根の角は西から吹き荒れる吹雪で積 雪が押され更に堆積する様だ。これもカヤ屋根崩壊した要因だったのだろう。この辺に来ると体力も落ち疲 労困憊だが、高所からのモノクロの雪景色に癒される。ようやく南側斜面に入ると雪は更に溶解し、その表 情を変貌させる。カヤ屋根期に南側を雪下ろししたのは記憶によると二回。一回は途中で回避している。 あの頃はカヤ屋根の雪下ろしが新鮮な体験で獅子宿に残されていた菅の笠の被り蓑（ミノ）を羽織って雪下ろ ししたものである。 昔の雪下ろしはもう体験出来ない。良いのか悪いのか・・。はて?　あの雪べらは何処に消えたのだろう。

上原三ツ頭獅子の三獅子が塗り上がってきた。 張子に朱塗りの獅子頭が机の上で漆の香りを発しながら輝いている。 革紐を耳の穴に通し、裏で縛って耳を取り付ける。 頭部が入る和紙を貼り付けた内部には、耐久性や防水性を考慮し褐色の生漆が塗られ ている。獅子の頭部に無数の穴を開け、鶏の黒く七光する尾羽を取り付ける。 穴は斜めに開けられ、頭部の厚みに羽根の根元を埋め込む形になっている。 斜めに埋め込まれている事で、羽根が逆立っているようだ。 頭部と下顎部の間に幅15cm程の何か薄く丈夫な繊維を固めたような板城の部材が挟ん でいて、その板の裏に青苧の繊維を取り付けた「ミノ」を取り付ける。モデルの獅子を 最低限分解して初めて分かる構造で、うまく工夫されている。 保存会の方々と顔合わせした際、獅子は以前より口の開きが広がっているという話から すると、頭部と顎部の二接点を革紐で結んでいるが、頭部の重さで後に引っ張られ口が だんだん広がった感がある。60度近く口が開くと目線が天を仰いでしまい違和感が否め ないのだ。新調事は口の開きは僅かだった可能性がある。 親獅子の舌が口から少し出るように作られている。他の二頭は口の中に収まるのに親獅子 だけが収まらない事も、何か意味がありそうだ。舌を取り付ける革紐が長く顎を貫通して 下がっている。それは顎が上に跳ね上がってしまわない様に演者の胸に取り付けるそうだ。 顎の底に透けて見える赤茶色の幕を取り付ける。その生地が何の繊維なのか、染め屋さん も判別が難しかった。おそらく青苧や麻系の繊維なのだろうが、透過性や肌触り織り方が 近い麻布を選択した。 今回の制作は、通常の木地彫刻と漆工の範疇意外、木型、張子、染色、繊維染色、縫製、 漆工に及び多くの伝統的な工芸の技術が関わっている。 三獅子の制作はいよいよ佳境に入った。

昨年を振り返ると、正月明けは勧進代の森助獅子モデルの獅子頭の塗りが仕上がっていた。 今年の正月は少し遅れ気味で歌丸の天保九年の獅子頭モデルを塗りに出し、ようやく上塗 りに入った。 獅子の白木木地、漆の手間のかかる下地のベージュ色から、漆黒に大変身する劇的な瞬間 。獅子の造形イメージが一気に現実化してくる獅子彫りの醍醐味でもある。 塗師に獅子を託して、なんとも自分の手が届かない忍耐の工程だが、送られてくる写真を 観ては一喜一憂する楽している。次の工程は獅子の内部や唇などの朱や黒の中塗りの為の 研ぎである。この水研ぎの工程が漆芸に付き物の、忍耐と事が進まないジレンマ地獄。 カシューを塗る際に体験しているが、これを怠ると仕上がりに歴然として現れるので憎い 工程なのである。 上塗りの黒の塗り工程では艶が抑えられ70パーセントの艶である。この漆黒の艶もまた別 な獅子の表情で良い。霞みかかったフワッとしたトップライトの反射が、獅子の造形を包 み込んで醸すのだ。最終仕上がりの艶も朱や金とのコントラストの中で照明によって透過 したり乱反射したりして七色に輝く場合もある。最後に白いタテガミを取り付けると、そ の白さが前に出て、漆黒がより奥へ奥へと沈んでいく。 また獅子頭の工芸的な魅力は新調時の美麗さもあるが、祭りでお神酒を浴び、使い込まれ 何十年も風雪に耐え金箔も剥がれた経年美と変化してくる。 その鑑賞眼を会得するには獅子と同じように自分も風雪に耐えなければならない覚悟がいる。