獅子宿燻亭10

　 　いよいよ白鷹町畔藤の熊野神社のし新しい獅子頭の塗りが仕上がり、獅子の内部に 記名を書き入れ、金箔の工程に入った。塗りの最後の工程は目の1mm幅の朱のリング 状のラインを描いてから獅子の内部に記名を書き入れ乾いてから金箔の工程に入る。 極細の朱のリングを真円に描けるか塗師の腕の見せ所であるが、彫りの段階で真円に 近く作れているかどうかが問題である。 眉と耳は黒く本体の朱と唇の朱は微妙に明度や彩度が違わせている配色だ。 金箔が目や歯に入ると、また化学変化が起きて雰囲気が変わり、白のタテガミが入ると 獣感が増して豊に変化してくる。丸太から完成まで七変化どころの変身変態を繰り返し 生まれてくる獅子頭造りの神秘は言葉では表せない喜びである。 手本にした江戸時代250年前の獅子頭の作者である宮村の彫師 高橋小平衛と成田の塗師 横山直太郎は、どんな想いでこの獅子を制作したのか・・まだまだ答えは浮かんでこな い。

平山熊野神社の獅子頭の白ヤク毛の鼻髭、タテガミ植えが仕上がった。 まだ漆の匂いが強い。 幕穴を塞いでしまったのでドリルで穴を開け直しをしてみると、木屑にまだ固まらない漆が 付着している。その影響があり、グズグズ漆まけをしてしまった。 仕入れたての白ヤク毛は美容院で経験したパーマ液の様な匂いがする。 ヤク毛は商品となるまで専門業者がネパールやチベットから輸入し、脱脂し洗浄し脱色加工や毛 の矯正をして商品となる。 かなり前、チベットから乾燥したヤクの尻尾の骨と皮に毛が付いた状態の物を送ってもらった事 があったが、均一に整えるには専門的なノウハウが必要だ。 約250g程に重さに整えた束から分けて程よい量を振り分ける。 蕎麦打ちの際と似ていて、蕎麦は一本ごとに測るが長年の勘でおよその量を持ち測ると同じ量になっ ている。長年の経験でヤク毛も握っただけで同量を振り分ける。 長さ60cmのヤク毛を半分にホットメルトを含浸させ捻って折って、二つ折りにする。それを穴に グルーを挿し込みヤク毛を押し込んで、マイナスドライバーで押して固定する。 頭部の穴は二列と半、額のコブが隠れる様に頭頂部を厚くして仕上げる。 以前は、ヤク毛を竹箸状の竹を切り木工ボンドを接着剤にしてヤク毛と一緒に打ち込む。江戸時代から 明治大正昭和初期はのり漆か膠だっただろう。 鼻ひげや頬毛の長さを、整髪用のハサミで段々にならない様に整え、相方のヘアーアイロンを借りて 癖をつける時がある。馬毛はコシが強いのでアイロンは必須の工程である。 白ヤクのタテガミが植えられ獅子全体が、約半分覆われた。せっかくの獅子の表情も隠れてしまうが 幕を付け動き出すと、獅子の表情に変化はないがタテガミが様々な表情を作り、見る者に荒々しい生き 物であることを錯覚させる。獅子振りの仕草も相まって獅子は生き物と化するのだ。

催促して江口漆工房さんから白鷹町畔藤熊野神社の獅子頭の下塗りの工程の写真を 送ってもらった。 照明や写真加工の影響で燻銀のように光輝き美しい。 この輝きは一瞬で、再び研ぎの工程に入り輝きは消える。 上塗りは主に伝統色のウルミ色で唇や内部は本朱、眉や耳、眼は黒・・眼の縁に1mm 幅の細い朱の輪が描かれている。 モデルの獅子に「宮村 高橋小平衛の作 成田村 横山直太郎 塗 」と記名が残っている事 から新調後塗り替えをしていない可能性がある。しかし、後から見ると塗り分けが適当 で驚く。何故この様な仕上げなのかを考えてみると、幕を外す習慣が無く、この部分を 見せない前提で塗られているのではないかと推測できる。この塗り方は飯豊町椿の伊藤 嘉六家の山之神神社の獅子頭と同様で、塗りも成田村の横山直太郎の塗りだろう。 軸棒と握り棒の間隔も同時に握る總宮神社型とは違う間隔で、振り手の頭部に乗せず両手 で延し上げるスタイルの獅子頭である事が分かる。 本年9月の例大祭のお披露目にむけて制作に拍車が掛かるのである。

熊野神社の獅子頭の金箔が仕上がった。 すぐに保護剤を塗布し、まだ傷つきやすい金箔部をカバーした。 とは言っても、ちょっとした擦れや圧迫で傷が付き易いので腫れ物扱いである。 本来、更に箔置きしてから1週間は放置すべきところだが、タテガミの取り付けの準備に入る。 タテガミの在庫が足りず発注したが、こちらもまだ時間がかかるようだ。 總宮神社の元治元年の獅子頭モデルの七作の獅子頭の中でも、バランスの取れた獅子に仕上がった。 タテガミを付けると、また表情が違ってくるだろう。

某所の熊野神社の獅子頭の塗りが上がってきた。 この獅子頭は長井市横町の総宮神社所蔵の元治元年の獅子をモデルに寺泉産の柳で 一気に8頭制作した中の一頭。木地が軽く完成時3.2kgに仕上がりFRP補強を加えて 最終的には3.8kgという軽い木地が完成した。意外にも漆の段階で1.1kg増えて現在は 4.9kgだった。金箔の重さは殆どないのでタテガミを200gとしても最終的に5.1kgの 重さになると予想している。現在の獅子頭は太田康雄氏の作の獅子頭でかなり重いと 聞くので、7.5kg以上かもしれない。 これから箔置きの工程に入る前に、マスキングテープで金箔の境界をかたちどる。 今回は微妙な眉と目のライン部分だけを行い、その他はお任せとなる。 いつもながら塗りたての獅子頭は漆の芳香がして好ましい。 その香りは1週間ぐらいすると消えるのだが、部屋の中が殺菌され清まるような感じが する。あえて例えるならばオリーブ油だろうか? 昨日、神社の総代の交代のご挨拶で新旧のお二人がおいでになるというので獅子頭 を目の前でご覧いただいたが、その漆の芳香は感じ無いといわれたので不思議だ。 さて、箔置きの工程が終わると金箔に保護剤を塗布し、タテガミの植え付けに入る。 新しい獅子頭の誕生は数多く経験してきたが、何時もながらワクワクが止まらない。 今回の獅子は特に左右非対称に作られ、違う角度から観ると違う表情が楽しめる マスキングのラインで金箔の仕上がりを推測しても楽しめる 更にタテガミが付くとどう変化するか・・想像が無限に膨らむ