獅子宿燻亭10

獅子頭の耳の制作を始めた。 3月6日　強烈な三寒四温・・大荒れの吹雪である。 昨日は獅子宿の軒下で乾燥させた半分の桐の丸太を作業場に運び入れ木取りした。 芯を裂けながらが柾目になる様に6cm厚の板に割り出し、型紙を重ねて下書きをする。 なんだかチェーンソーのキレが曲がるようになってきたので、チェックすると欠けた刃もあり 研ぎ直す。刃が金属に接触したようだ。曲尺に接触した時は確認したはずなのだが・・。 効率を考慮し耳を2つ、軸の部分で連結した形で荒彫りする。 内部まで乾燥したかと思っていた桐材は、かなり水分を含んで湿っていた。柳材と比較すると乾 燥収縮は少ない印象なので仕上がり寸法間際まで削れる想定。 軸部は4cm角に整え、乾燥を促す。仕上げ段階では根元を数mm太くし獅子の耳穴の摩擦抵抗を 考慮する。耳の振動で木地が圧縮され緩々になる事も防げるだろう。 4頭分木取り用意したが、今日は一部内部に腐食部があり3頭分の耳の荒彫りに終わった。 夕方、吹雪の勢いが治ったようだ。今日は寒仕込みには最適な天候である。

　気温が上がって駐車場の土が見えてきた。 黒い怪しい部分が気になる 3月4日　獅子の木取りしていた下顎の塊の荒彫りを行う。先月、既に4頭分の顎を荒彫り済みだ。 頭部7頭分はひとまず移動して、その顎の乾燥状態を見るが進んでいない。 表面には節やウロが見受けられたが、微妙に避けれると見込んで制作開始した 彫り進めると、内部に大きな腐食部が現れたが、影響は無い カンナで表面を削る 2つ目は腐食部が肝心な前歯の部分まで及ぶ 3つ目はウロや腐食部も無く良好 気温が低く湿度も高い環境では乾燥は望めない。 3頭分の顎を荒彫りした。電動チェーンソーに加え臼彫り手斧の効果である。 臼彫り手斧（うすぼりちょうな）をノミの様に小槌（こづち）で打って使う方法に気付いた。 その手斧にも数種類あり様々な種類があるが、それを鍛造する職人さんが減り入手が難しい。 これからも国内外も含めさらに古い道具の再発見を探求してみたい。

明日から3月・・ 獅子頭の寒仕込みの真っ最中である。 野川上流の柳の根元の六頭部分と、その他一頭を加え七頭分の頭部を同時に制作している。 徐々に内部もハツリ、鼻の穴も彫り開けるとわずかに乾燥が進んだようだ。 木地によって獅子の表情も微妙に違ってくる。 季節の移り変わりと共に、獅子頭の乾燥と仕上がりが進む。

川西町西大塚大沖の明治期　渡部十左衛門の珍しい黒獅子である。 高さ18cm幅21cm奥行き23cm耳の幅は39cm 縁あってタテガミを植え替えた。 十左衛門は西大塚八幡神社、上小松大宮神社、南陽市梨郷神社などの獅子頭を制作している。 一貫した作風で同じタイプの型の主に赤い獅子を作った。 黒目の外側に輪郭のある蛇目を描き、越後村上風の大きな垂れ耳、幾重にも重なる大きな鼻筋 脳天には鉄板製の二層の円盤の中心にクサビを打ってタテガミを固定していた。表面に傷を付 けず、取り外すのに苦慮した。 なぜ越後風の作風なのか、獅子を彫るきっかけなど不詳である。顎は軸棒を通す部分が無く、 板状の作り方で、米沢の仏師桂八郎と類似した感がある。 隣の地区の彫刻師 金子熊太郎（貞則）の影響も感じる所だ。孫は画家　渡部源太郎　中央画壇 で活躍している。

　 　この獅子頭には記名が無いが、作風で長井は九野本　竹田吉四郎の作である事が分かる。 高さ16cm幅16cm奥行き18cmと小振りの獅子頭。 塗られて、まだ90年程で黒漆はもう褐色化が進んでいる。擦り傷も無く、金箔も比較的残っ ているので、子どもの獅子舞ごっこには使われず大事に飾られていたのだろう。 ただし、耳は長井の獅子の形と塗り分けが違い、作り直された耳だろう。タテガミの植毛の 依頼で、今回は白馬毛を用いた。 小型の獅子には白ヤクを用いるが、細めの馬毛もなかなか良い。馬毛は腰が強く、植え立て は毛がはねるが電気コテで癖をつけるとしっくり収まった。 白いタテガミを植えると獅子は1.5倍ほど大きく見えてくる。獣感も増して獅子の表情も豊か に見える。 タテガミが短くなると経年の貫禄が出て彫刻が露わになる・・・またそれも良い。