獅子宿燻亭7

長井特有の獅子舞で見かける、羽織を着た警護が持つ警護棒を制作した。 小出　山川警護 本来は獅子の制御役の角力（すもう）が本来の名前で、何時しか行列の獅子舞を守る警護役と 一緒に兼務になってしまったので角力が警護と呼ばれる伝統になったのだろう。昭和初期の総 宮神社の例祭の行列を記録があり、獅子舞担当の警護が前後と半ばにそれぞれ六人担当してい た。戦後にかけての祭りの衰退期に省略されたのだろう。古来の獅子舞を伝える成田八幡神社 の獅子舞は角力と複数の警護役を分けている。 長さ190cmの樫材の直径3.3cm丸棒 カシュー塗り。滑り止めに中央に幅5mmの皮藤を巻いた。 皮藤を巻くのは初めてで、皮藤を選定するのにもアレコレ選定に手こずった。幅や長さ、価格、 量、そして色など、どう取り付けるか固定するか・・こんな時はネットで様々検索出来る世の 中は便利である。探す気になったら教えてくれるのだ。 皮藤を水にウルガシ（浸し）巻いていくと味わいのある色に染めた皮藤が乾燥する毎に棒にき つく締めつけていく。 「あげろー」と言う叫びが聞こえてくるので不思議だ。もうすぐ獅子が舞う季節がやって来る。

お風呂上がりにパジャマ姿でドカドカ乗り込んで来て獅子頭いじりをする日課の孫である。 祖父は喜んで並べた小振りの獅子頭を集めて店開きしている。 生まれたと思っていたら、もう歩き出して、この春から園に通いだすと言う・・。 時の流れが早すぎて戸惑う昨今である。 内心、大事なコレクションを落として壊されないかとヒヤヒヤなのだが、孫の笑顔 と無邪気な仕草には多少の劣化は些細な代償だ。 孫は気づかないが、今日は赤いお獅子の目に金箔を貼って修正した。 祖父が精出して獅子を掻き集めるので、まだまだ増えるので楽しみにしてて欲しい。

川西町中大塚の獅子頭がようやく完成した。 冬場の漆上塗り仕上げが難航し、乾燥未熟のままの納品である。 金箔仕上げも手直しやタイミングを見計らっての仕上げだった。 加賀の獅子特有の黒目の輪、巻き毛眉毛の金箔仕上げは何とか 検品に合う事が出来た。 前々代の獅子頭のデザインを基に、色は珍しい黄褐色で目の周りは 鮮やかな赤を加えて目チカラを強調している。垂れた耳を立てて大 きく見えるよう改良している。 総代のご親戚の西大塚で獅子頭を制作した金子豊夫氏の獅子頭が所蔵されていた。 昭和58年の作である。モデルにした前々代の獅子頭の作風も感じるが記名が無く 作者不詳のままだ。 獅子頭にはしっかりと記名を残すべきである。

獅子神楽の掛け軸が入荷した。 先日、神楽系の赤獅子の絵図を落札して見ていると、壁に掛けていた獅子舞の絵図と 作風が似ているのに気づいた。今まで作者名は関心も持たずにいたが、今回は模写ながら「英一蝶」 （はなぶさ　いっちょう）という著名な絵師らしい。人物の描き方やウェットに富んだ作風が気に 入って手を出した訳である。江戸期の獅子神楽を描いた歴史的資料としてコレクションである。 調べてみると 英一蝶　　1652-1724年 江戸前期から中期にかけて活躍した風俗画家。伊勢亀山藩(三重県)藩主石川昌勝の侍医の子として京都に 生まれた。本姓は多賀氏,名は安雄のちに信香,字は君受。絵描きの才能を認められた一蝶は、藩主の命令 で狩野安信に入門するが、のちに破門されたといわれる。多賀朝湖の画名を使ったが,伊豆三宅島配流か ら許されて江戸へ戻ってのち,姓を英,通称を一蝶と改めた。号は狩林散人,翠蓑翁,隣樵庵,暁雲堂など数多 いが,一蝶を名乗ってからは,北窓翁をもっぱら号した。 英一蝶は、江戸時代中期を代表する画家です。狩野派の画風を受け継ぎながらも、市井の風俗を数多く 描き、その絵は人々に愛されました。その作風は本図からも見てとることができます。 　門付とは、人家の門前に立って音曲を奏するなどの芸を行う人々のことで、新春の風物詩でもありま した。正月の門付芸としては獅子舞、万歳、太神楽、鳥追いなどが挙げられます。本図には載っていま せんが、とくに獅子舞は、舞いに曲芸や道化の要素をプラスしたストーリー性のあるもので、笛や太鼓 とともに賑やかに正月気分を盛り上げた江戸の娯楽でした。 ・・・とあり一蝶は獅子舞を題材にした絵を数多く残しているようだ。 コレクションの四点の内、偶然ながら三点が英一蝶風の作品だった事に驚いている。 猿の獅子舞は作者不詳

作者名が浮かなければ落札しなかった地味な獅子頭だった。 写真は彩度を上げて明るく加工している。 高畠町金原新田の原田弥市の作の獅子頭である。江戸期後期にかけての作だろう。 玉竜院の五百羅漢のお堂の獅子頭の記名から判明した獅子彫師で、高畠町をはじめ 白鷹町や川西町でも数多く弥市の獅子頭を発見している。入手した獅子頭には記名 は見つけることは出来なかったが、弥市の作風と見ている。 弥市の獅子頭は額や目の下から耳の下にかけてのラインの造形が独特で困りがちな 目の表現、くすんだ塗りや金箔が特徴的で作風を物語ってくれる。 下顎の前部に筆で描かれた髭の巻き毛が描かれている。 今回タテガミが黒の馬毛を用いているのは初めて見る様式で有る。置賜では特に稀 で、県外からの要請で作られたのだろうか? 弥市の作と思われる獅子頭の中で高畠町小其塚の稲荷神社の獅子頭が酷似していた。 下顎の髭の巻き毛は彫刻されているところが、今回入手の獅子頭とは異なっている。 飯豊の伊藤彦右衛門の作は広島から、弥市の獅子は東京から現れた。どう言う訳か 今年は続々といまもレアな獅子頭が現れている。